イタリア新作ヴァイオリンと言えばクレモナ。クレモナでなければイタリア新作ではないと思っている方へ。

Enrico Ceruti （1808−1883）以降はクレモナでのヴァイオリン作りは衰退してしまいます。いわゆるモダンイタリーと呼ばれる時代はMilano、TorinoをはじめCremona以外の都市に多くの名工が輩出することとなりました。
Mantova（マントヴァ）もそのうちのひとつ。決して忘れてはならない重要な地名です。それは Stefano Scarampella という偉大な名工を輩出した土地だからです。Scarampella の伝統はその後Mantova で Gatano Gadda、Mario Gadda と受け継がれていきます。 そしてMario Gaddaの後継者が この Claudio Testoni なのです。 ですから、数は少ないながらクレモナ以外にも優秀な製作家は存在することを忘れてはなりません。そしてモダンの継承という点においては、Cremonaの新作よりも、そういった土地の新作楽器の方がモダンの特徴を色濃く伝えてくれています。

ニスは近くで見る決して平滑ではありません。刷毛の跡が残っているのです。これはニス塗りが下手とか、手抜きということではなく、そういう考え方、手法なのです。そのため、何か男性的な力強さを感じさせてくれます。
音は輝かしく明るい音。しかし弱音のニュアンスもきちんと表現できます。フォルテしか使えない「鳴らないモダン」よりも扱いははるかに楽です。

ところで、E.Certi 以降途絶えたクレモナのヴァイオリン作りはいつ頃また盛んになってきたのでしょうか？
驚くなかれクレモナ復興のきっかけを作ったのはあの悪名高きムッソリーニなのです。
ムッソリーニは実はアマチュアとしてはかなりのヴァイオリンの弾き手であったようで、1937年 ストラディヴァリウス没後200年を記念してクレモナにイタリア国立ヴァイオリン製作学校を創立しました。その後この学校からは皆さんの良くご存知の Francesco Bissolotti(1929〜)、 Gio Batta Morassi(1934〜)、 Stefano Conia(1946〜)、 Giorgio Scolari(1952〜)などが卒業し、母校の教壇に立つなどして、現在のクレモナ復興の原動力となったのです。
しかし日本でのクレモナは単なるブランドと化してしまった感があります。（もちろんクレモナ製でも良い楽器はあります。）
そういう状況下では、名前、製作地ではなく楽器の本質を見極めることこそが重要なのです。